BazbbrVStar成都离开,回来时

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下午三点，我们一起走上天台，拍摄最后一张合影。这里可以看见大片的天空，水泥般的灰色，密不透风的质地，憋着雨，闷着气，要把人身上每一丝汗都给蒸出来。云朵像是用水粉画里的白色颜料点将出来的，厚实绵密，更衬得偶尔闪过的日光如薄刃般锐利。

我们在这片燥热中不知所措，李斯丹妮和郁可唯两位成都本地人都怡然自得。她们都离开成都好些年了，但根都还扎在这儿，她们习惯了这里的阴天，习惯了这里慢悠悠的速度，习惯了这里的香和辣，不管去到哪儿，都还是觉得成都最好。

每次回家，郁可唯的感觉就是一个“爽”字，首先满足的就是嘴。“昨天一回来我就想吃钵钵鸡，还可以点个鸡汤米饭，很清淡。这里的菜吧，都有个重点。”最近在长沙录制节目，她竟然觉得当地食物太辣，“其实成都很多东西都不辣，但是巨好吃，别的地方都没有。”

郁可唯必点的还有铺盖面和肥肠粉，如果吃串串，检验标准就是那一家的牛肉。“不是裹了香菜之类的那种，而是纯牛肉，上面码过调料。”标配饮料是豆奶。李斯丹妮必点的是香豆腐，“只有成都这边才有”，蘸她喜欢的干碟，“必须是这里的辣椒面做的”。还有钟水饺、龙抄手、醪糟汤圆……她一时数不过来。

刚去北京的时候，李斯丹妮带了不少家乡的调味料，“花椒啊、豆瓣酱啊这些”，配合她的free-style式厨艺。水准总体不错，但偶尔也会“翻车”，那时她就会格外想念爸爸做的糯米丸子。有阵子她琢磨着是否可以带些新鲜的空心菜去北京。“北京卖近五十块钱一盘，成都才十几块，觉得很划不来。”

去北京的头几年，她一直没舍得把社保之类的关系转过去。“总觉得还是会回成都。”有时捋一捋性格里属于“成都”的部分，她觉得自己的幽默感还在，但乐于安逸的部分似乎已经随工作渐渐流走了。“性格或做事方法上还是有变化的，去北京之后节奏加快了很多，那里没有成都那么重的人情味，生活也不像成都有那么重的烟火气。”

在成都的时候，她每天都可以约朋友出门，有事没事都可以漫无目的地闲逛，自然而然地放松下来：小时候去盐市口那一带可以淘到新奇的饰品鞋包；香槟广场还没搬走的时候是成都街头文化最集中的地方，地下一层都是潮店，还可以看滑板少年；现在她喜欢去太古里，整个区域的设计都特别成都，可以边吃边玩。

她在北京但凡出门，似乎总需要“有所安排”，所以绝大多数时候她都宅在自己的小窝里：那是一个要把工作和能力摆在第一位的城市，一个不得不念着激烈的竞争、让人不由自主费劲“绷着”的地方。

郁可唯离开成都时还没有真正开始工作，不知道当地“商务人士”的节奏，但在北京或上海，她看着街上匆匆忙忙向前的人，总会感觉到他们的紧张。那和成都不一样，她习惯了夏天傍晚街上支棱起的四方桌子，习惯了吵吵嚷嚷一起吃火锅打麻将摆龙门阵。北京也喝茉莉花茶，但和成都的“碧潭飘雪”不一样，成都不用大玻璃桶，得用盖碗，泡开后花朵如飘雪般浮在茶叶上，香和形兼具。

周围很多朋友喜欢听她说成都话，“觉得特别温柔、特别嗲”，看不到她平日里川妹子的火爆，熟悉她的朋友昵称她“闷墩儿”，成都话就是有点傻、有点可爱。小时候她住在黄田坝，一个制造飞机的厂区，离市中心有些距离，里面自成一体又相对封闭，五湖四海的人在里面聚成了一个迷你小城，她也跟着说别具一格的“黄普”，初中毕业后“进城”，口音才慢慢靠了过去。

上学时学校组织春秋游，杜甫草堂、武侯祠当然是常规选项，最让她兴奋的是动物园。“我从小到大就特别喜欢熊猫，会被它们萌翻。成都有好几个熊猫基地，还能看到出生不久的那种粉色的幼崽。”她特别为熊猫自豪，去年巡演时特地在身上别了一只玩具熊猫。“每一场都戴着，就像个吉祥物。”在李斯丹妮的记忆里，考试前总要和同学们一起去文殊院拜一拜，求考试顺利过关，正月十五的时候，家里人也会去昭觉寺上一束香。

她爱这个城市的文艺氛围。她从小学街舞，和很多孩子一样，最初遭遇了父母的反对。“只能悄悄去，又正好碰到了很好的师傅愿意带你，觉得你是个好苗子，看得到你对舞蹈的热爱，知道你没钱就不收钱，真正教你东西。”

“一到晚上，九眼桥、兰桂坊沿着府河那一带都亮着灯，一间间小酒吧里驻唱的歌手水准非常高，因为好多都是音乐学院的学生在兼职。”四川汇聚了许多全国领先的艺术院校，成都又占了其中好几所。

郁可唯对此更有感触。她曾经在一个越南餐厅驻唱，那里高档而优雅，二楼有一方小小的舞台，只够她和吉他手、键盘手三个人的空间，他们就在那里表演了好些时候。“每天我会唱一些英文歌或是比较偏门的作品，很自由。”渐渐地，一些DJ和音乐爱好者专门去那里听郁可唯唱歌。“那几年里，那个舞台的环境给了我心理上的帮助，就是可以做自己，可以想唱什么就唱什么，可以发挥到极致。”到后来她都不怎么化妆，光线暗，压一顶帽子就开始。

李斯丹妮在成都开了个舞蹈工作室，最初去参加《快乐女声》的缘由，不过是想着“在线招生”，希望“让班上再多几个学生”，“去比赛时唱歌我真没谱，因为没学过”。她们都没有计划过走那么远，走那么久，但家乡成都成了她们走向一个更广阔世界的起点，一个让她们开始问自己是谁、又郑重考虑自己能成为谁的地方。

我们一起从天台上往下俯瞰，电视塔的尖顶连下绵延的曲线，勾勒出城市的轮廓，李斯丹妮有点感慨：“我有种依依不舍的感觉。我能感觉到所有熟悉的味道，会从一座建筑或是一棵树那儿联想起曾经在这里经历过什么，交过什么样的朋友，聊过什么样的天……这是你长大的地方，在你青春正好的时候，它给予了你许多生命力和想象，还有一些你之所以能成为今天的你的经验，这些都不可磨灭。”

本次，我们也随两位姐姐一起，在视频《CityWalkCHENGDU：SoundofChengdu》中，感受这座城市里新旧的交替变幻，听一听消逝的声音与城市新声共同讲述的，关于成都的城市故事。

李斯丹妮：做自己认可的自己

30岁，李斯丹妮想，在这个年纪去参加《乘风破浪的姐姐》有点特别。一个说起来对所有女孩儿都颇有意义的数字，整个人生的状态要重新开始，似乎要正式踏入另一个阶段、要脱胎换骨。“我想看看30岁的我是怎么乘风破浪的。”

但这个数字对她来说仍然有些遥不可及的感觉：“可能我一直还在努力追寻，还依然热血、依然不忘初心，心里面的梦还没有被这个世界给洗刷掉，所以曾经想象中那些稳定、幸福的日子，可能不适合我的现在。”

她觉得越活越清晰和知晓自己要什么。“不像原来那样，迷迷瞪瞪的。”虽然这一次是比赛，结果必然有输有赢，但她重视过程远大于结果。“我不会执念于为什么输，不管什么结果都能接受。但我想看看这个过程中我做了什么，学到了什么，又失去了什么。这之间所有的喜怒哀乐、一切又是怎么过来的都特别有意思，可以好好回味。”

表演的专业难度没有超过她的预期，但之前她一直是个人演出，团队的形式让一切都有了新鲜的意味。“我在其他人身上学到很多东西，不管是自我和身体的管理、心态的调整，还是对自己的一些剖析。”她在姐姐们身上看到的是坚忍不拔、逆流而上，“比如宁静姐就是一个精神领袖，她也是身体力行的榜样。我也受了很多伤，但从来没喊过一个‘苦’字或是‘累’字，只想为了团队继续默默练习。”

被选为队长后，李斯丹妮所面临的最大历练不是舞台上的唱跳表现，而是领导者的难题。过程当然痛苦，她崩溃过许多次，甚至直接在台上开哭。“积累的压力太多了。你要竭尽全力去构想，要想方设法照顾到每一个人的情绪，从时间的管理到专业音乐上的分词，包括每个人的服装、公演的视觉等等都要考虑，这些细节原来都涉及不到。”

她是团队里倒数第二年轻的成员，大多数人都比她有更多的人生体验，而她天性又喜欢free-style，不喜欢强求，如何让这群人拧在一起又创新求变？“当队长这件事最开始真的是赶鸭子上架，觉得什么都没准备好。但后来我觉得不要想太多，可以试试看。”谁的声音最出彩，谁更擅长这段舞蹈，谁的技巧能为整个队加分，她渐渐都可以找到答案。“就是让所有人发挥她们最强大的优势。”

节目开始后，她意外地发现自己“还挺搞笑的”。“开始进这个节目前我有点害怕，因为有点社交恐惧症，平时在北京多半都在家宅着，也没想过再走出去一步。但这次收获了那么多珍贵的友谊，认识了那么多特别优秀的姐姐，还让我尝试着去打破了原有的一种规律。”

在接到节目组的邀请之前，她也为疫情发生后的状况担忧：“会有很大的危机感，在想后面该怎么办，要让自己生存下去。当时想不管这个工作多难一定要接，何况是那么好的节目，天哪太感恩了。”也曾有朋友对她说，你这个年纪应该有更稳定的工作，但走到今天，她知道身为艺人就永远要面对不稳定和随机。“有时我也挺焦虑的，但日子总得过，你得把自己的情绪疏导好了，然后把所有的艰难给扛下来。”

出道九年后，李斯丹妮才真正确认自己是一名唱跳歌手。“刚刚出道的时候很懵，自己是不是一个歌手都很难定义。我还是挺执着的，支撑我走到现在的动力始终是对这份工作的热爱，别的事虽然也可以做，但没有那么大的激情。而且一直有粉丝默默地支持，我是有责任的。”

唱跳歌手对体能的要求和一般歌手不同，她也知道自己的黄金时期有期限。“我想趁现在身体状况可以的时候拼命努力。唱跳歌手的生命力是有限的，我们的舞台说白了，就是演一次少一次，我不想浪费它。”

她从骨子里热爱街舞，“就好像爱自己的生命”，也曾经参加过街舞的节目，“然后被踩得稀碎”。虽然其中有许多客观的因素，但她接受所有的事实。“我一定要变得更强壮一些，要对自己更苛刻和严格一点。当初参加快女也被大家骂，说我不会唱歌，OK我就要做给你们看。街舞的选手都很厉害，只有真正面对面和他们交流，才知道自己的不足在哪里，你只有变得更好，才有东西拿出来。”

《乘风破浪的姐姐》这个节目引起的